男生为歌唱，女生为唱歌----林忆莲和夏韶声

mjc

男生为歌唱，女生为唱歌----------

歌唱，唱歌，中文的造字就这么神奇。歌唱，充满博爱和气度，哪怕是低吟也是充满对周围的感悟和渗透。而“唱歌”确道出了太多内里私情，只为自己唱，只要有心人欣赏。歌唱颂博，唱歌为抒，好比社稷对男女的天生定位。

为什么要说到这个话题，是因为两张唱片在香港市场横空出世，女的是林忆莲，男的叫夏韶声。都是香港仅存的骨灰级巨星，只是一个懂得藤枝蔓延，永远跟随时代展现妖娆。一个夜晚开放，如散发雄性激素的夜来香。两人竟然就在差不多的日子里推出了自己的新专辑，时光倒转．．．．

忆莲在尝试回归，记忆那朵出水自妖娆的莲花，但是姿态却是有些犹豫，因为卖疯掉的《伤痕》，因为街知巷闻的《至少还有》，在呼吸里，听到的节奏似乎是在召唤那个不回家的人，但是不够决绝，快节奏歌曲虽然占了一半以上，但是雷颂德终归不是给予林忆莲歌坛生命的人，有的只是模仿，不管是沿用忆莲专辑经常出现混音歌曲的模式还是那种词里行间的都市哀怨感，都是在试图找回80年代的忆莲。内页的照片依然是仰，但是目光里全是坚毅和容忍，已经不是了80年代的对于激情充满渴望的都市女郎，现在的忆莲习惯用低头去面对一切，也给自己更多的思考空间。但是，要这样一堆90年代的制作班底要制作出80年代感觉，是要靠想像的，于是这张专辑本应属于80年代的感觉硬是让我感到还有冰冷冷的机械感。唯一能找准的只有忆莲的唱腔，还有那首词－南方的风，填得人文气息弥漫，看到填词人才发现，竟是娃娃。忆莲已经不去性感了，而是走了大多这个年纪女歌手走的线路，收敛锋利，开始感性，哪怕是曲风的标榜回归，一变再变，仍然挡不住那种与世无争的淡然，但是，女人毕竟是水做的，汇集再多的感悟，还是要流回自己的心田，外面世界太沉重，男人去承受吧，我再多的重拍节奏只是自我发泄和反省。其实，我知道，忆莲的歌好多都很慢热，或许几年后，又有人发现这张专辑的好，就像当年的那张铿锵玫瑰。

夏韶声的谙3就这样悄无声息地上市，突然转眼之间那些稍微有良知的杂志就会给了他整页的专题，于无声处听惊雷，他是有这样本事的。谙，本意似曾相识，从谙一的绝对靓声到谙2的自我致敬，在到了谙3的佛学意境，这个系列已经是夏的金字招牌，但是夏没有让这点名声沦为商业牺牲品，选曲竟然多的是郑国江的作品，像极了当年张国荣的那张salute，而当年里面的那首唱得街知巷闻的童年时谁想也是夏的名曲，谙3里面收录郑国江特别所写的点题曲，出乎意料，竟然带点工业重拍，我又想起了哥哥的那张《红》，开首的《红》就是这种感觉，只是一个妖艳，一个憨实，到最后也同样来了个reprise，我不知道夏是不是有意的，但是分明里面的似水流年，雪中情还有侬本多情总是让我感觉到里面寄喻了对哥哥的遥念之情。其实歌曲还是那样的演绎，只是你会感觉到夏心里的从容，这个佛学的谙不是概念，是从声由心而发的，唱出对万物的感慨，还有悲悯世人或者说这个商品香港的最后一点博爱之情。哪怕只是绵力，夏都在试图唤醒人们对80年代香港的回忆，从歌坛直击社会，这就是歌唱的力量，不用歌词，只用情绪，你就会忍不住怀念太多逝去的，然后就等眼泪不争气吧。万物皆静，听我声音。。这已经是一种境界了。


忆莲用声音用各种方式要回归，作为一个女人，她已经做到了自我心境的豁达，能去则去，心静万物安。她只要唱出来，无论是怎样的方式，有你怜惜足矣。夏用歌声唤醒都市麻木灵魂，不再为自己而唱，谙在这里已经彻底升华到了宛如空色净月一般，用最静但是最强的声音唤醒过往。男人的责任吧。男为歌唱，当属韶声，唱平乱世。女为唱歌，好比忆莲，歌为自疗。

  本贴于 2006-10-15 10:33:25 被【muyiya@-m--f】修改



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